منظر الميناء بانوراما جدارية للجدران

دخلت Chinoiserie للفن الأوروبي والديكور في منتصف إلى أواخر القرن السابع عشر. عمل  أثناسيوس كيرشر  أثرت في دراسة  الاستشراق. بلغت شعبية chinoiserie ذروتها في منتصف القرن الثامن عشر عندما ارتبطت بـ  الروكوكو  أسلوب وأعمال  فرانسوا باوتشر ،  توماس شيبينديل و  جان بابتيست بيلمينت.  كما اشتهر بتدفق البضائع الصينية والهندية التي يتم إحضارها سنويًا إلى أوروبا على متنها  إنجليزي،  هولندي،  الفرنسية و  شركات الهند الشرقية السويدية: على الرغم من أن الموضة الصينية لم تتوقف أبدًا عن الموضة ، إلا أنها تراجعت في أوروبا بحلول ستينيات القرن التاسع عشر عندما  الكلاسيكية الجديدة  اكتسب النمط شعبية ، رغم أنه ظل شائعًا في الولايات المتحدة المشكلة حديثًا خلال أوائل القرن التاسع عشر.  كان هناك إحياء لشعبية chinoiserie في أوروبا والولايات المتحدة من منتصف القرن التاسع عشر حتى عشرينيات القرن الماضي ، واليوم في التصميم الداخلي والأزياء النخبة.

كان هناك العديد من الأسباب التي أدت إلى اكتساب الصين الشعبية مثل هذه الشعبية في أوروبا في القرن الثامن عشر. كان الأوروبيون مفتونين بالشرق الغريب بسبب وصولهم المتزايد ، ولكن لا يزال مقيدًا ، إلى ثقافات جديدة من خلال التجارة الموسعة مع شرق آسيا ، وخاصة الصين. أدى العدد المحدود من التجارب الأوروبية المباشرة لشرق آسيا وتداولها المحدود إلى خلق مستوى من الغموض والمعلومات المضللة التي ساهمت في غموض ثقافات شرق آسيا.

بينما كان لدى الأوروبيين في كثير من الأحيان أفكار غير دقيقة حول شرق آسيا ، فإن هذا لا يمنع بالضرورة افتتانهم واحترامهم. على وجه الخصوص ، كان يُنظر إلى الصينيين الذين "أنجزوا فنًا رائعًا ... [و] الذين كانت مراسمهم في البلاط أكثر تفصيلاً من تلك الموجودة في فرساي" على أنهم متحضرين للغاية.  وفق  فولتير  في  Art de la Chine ، "تبقى الحقيقة أنه منذ أربعة آلاف عام ، عندما لم نكن نعرف كيف نقرأ ، كانوا [الصينيين] يعرفون كل شيء مفيد بشكل أساسي نفتخر به اليوم." [5]  بعبارة أخرى ، في مكان ما ، على الجانب الآخر من العالم ، كانت هناك ثقافة غنية لدرجة أنها تنافس حضارات روما واليونان. خلقت Chinoiserie تجاورًا بين شيء جديد وغريب بالنسبة للأوروبيين بينما تعكس في نفس الوقت قيم الثقافة القديمة التي تعود إلى 4000 عام والتي جاءت منها هذه الأشياء.

مختلف ملوك أوروبا ، مثل  أعطى لويس الخامس عشر ملك فرنسا فضلًا خاصًا للصين ، حيث امتزج جيدًا مع  الروكوكو  نمط. غرف بأكملها ، مثل تلك الموجودة في  تم رسم Château de Chantilly بتراكيب صينية وفنانين مثل  أنطوان واتو  وآخرون جلبوا الحرفية الخبيرة إلى الأسلوب. [12]  ظهرت أجنحة المتعة في "الذوق الصيني" في صالات العرض الرسمية لقصور الباروك والروكوكو الألمانية والروسية المتأخرة ، وفي ألواح البلاط في  أرانجيز  قرب  مدريد.  تم بناء القرى الصينية  دروتنينغهولم ،  السويد  و  تسارسكو سيلو  روسيا.  تم تزيين طاولات الشاي الماهوجني من Thomas Chippendale والخزائن الصينية ، على وجه الخصوص ، بزجاج مزخرف ودرابزين ،  ج.  1753 - 70 ، لكنه رصين  الولاء  في وقت مبكر  تشينغ  كما تم تجنيس أثاث العلماء ، مثل  تانغ  تطورت إلى طاولة جانبية من منتصف العصر الجورجي وكراسي بذراعين مربعة الشكل مناسبة للسادة الإنجليز وكذلك العلماء الصينيين. لا يندرج كل تعديل لمبادئ التصميم الصينية ضمن النمط الصيني السائد. تضمنت وسائط Chinoiserie صورًا مقلدة "يابانية" لأواني مطلية بالورنيش والقصدير (تول) مقلدة يابانية ، ورق حائط ملون مبكرًا في صفائح ، بعد  النقوش  بواسطة  عمود جان بابتيست ، والتماثيل الخزفية وزخارف المائدة.

في القرنين السابع عشر والثامن عشر ، بدأ الأوروبيون في تصنيع الأثاث الذي يقلد الأثاث الصيني المطلي بالورنيش.  وكثيرا ما زينت بزخارف من خشب الأبنوس والعاج أو الزخارف الصينية مثل الباغودا.  توماس شيبينديل  ساعد في تعميم إنتاج أثاث Chinoiserie بنشر كتاب التصميم الخاص به  المدير النبيل وصانع الخزانة: أن تكون مجموعة كبيرة من التصاميم الأكثر أناقة وفائدة للأثاث المنزلي ، في الذوق الأكثر عصرية.  قدمت تصميماته دليلاً للأثاث الصيني المعقد وزخرفته. غالبًا ما كانت كراسيه وخزائنه مزينة بمناظر لطيور ملونة أو أزهار أو صور لأماكن خيالية غريبة. غالبًا ما كانت تركيبات هذه الزخرفة غير متناظرة.

يعكس استخدام ورق الحائط المتزايد في المنازل الأوروبية في القرن الثامن عشر أيضًا الافتتان العام بزخارف Chinoiserie. مع ظهور الفيلا والذوق المتزايد للديكورات الداخلية المضاءة بنور الشمس ، نمت شعبية ورق الحائط.  جون كورنفورث  ملاحظات [بحاجة لمصدر]  التي كانت في السابق "الأنسجة الممتصة للضوء من نسيج ، مخمل ، دمشقي" كانت مفضلة ولكن الاهتمام العام الآن كان في الزخرفة العاكسة للضوء. بدأ الطلب على ورق الحائط الذي ابتكره الفنانون الصينيون أولاً مع الأرستقراطيين الأوروبيين بين عامي 1740 و 1790. [13]  كان من الممكن أن يكون ورق الحائط الفاخر المتاح لهم فريدًا ومصنوعًا يدويًا وباهظ الثمن. [13]  أصبح ورق الحائط الذي يحتوي على زخارف صينية في وقت لاحق في متناول الطبقة الوسطى عندما يمكن طباعته وبالتالي إنتاجه في مجموعة من الدرجات والأسعار.

تتشابه الأنماط الموجودة على ورق جدران Chinoiserie مع الباغودا وتصميمات الأزهار والمشاهد الخيالية الغريبة الموجودة على الأثاث الصيني والخزف. مثل أثاث chinoiserie والأشكال الفنية الزخرفية الأخرى ، تم وضع ورق الحائط الصيني عادةً في غرف النوم والخزائن والغرف الخاصة الأخرى في المنزل. كان من المتوقع أن تكمل الأنماط الموجودة على ورق الحائط العناصر الزخرفية والأثاث في الغرفة ، مما يخلق خلفية متكاملة.